電影《遙遠(yuǎn)的普若崗日》以援藏女干部童小凡的故事為主線，講述了西藏的歷史性巨變，呈現(xiàn)巨變背后干部群眾所付出的巨大努力，表現(xiàn)各民族人民肝膽相照、相濡以沫的深情厚誼。

　　平均海拔超5000米的雙湖縣，覆蓋著除南北極之外世界上最大的陸地冰蓋普若崗日，那里陌生得近乎神秘，艱辛得甚至殘酷；女青年莽莽撞撞“闖入”這片生命禁區(qū)，經(jīng)磨歷劫，升華成長(zhǎng)；還有以冰山雪原、藍(lán)天鏡湖、草原白云為背景的浪漫愛(ài)情……這些共同構(gòu)成了這部電影的魅力。

　　影片序章，在這里工作生活了15年的童小凡離開(kāi)雙湖前，與神奇的普若崗日告別。冰川皚皚、一望無(wú)際，像一塊天荒地老的寶石，藏羚羊在冰川腳下的草原行走，憨憨的野牦牛仿佛是天地間不變的角色。觀眾從鏡頭中看到的，不僅是奇觀性的空間，更是“浪淘盡千古風(fēng)流人物”的時(shí)間性見(jiàn)證。高原環(huán)境的實(shí)景拍攝，帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)和心靈震撼。

　　在這樣一方罕見(jiàn)的時(shí)空舞臺(tái)上，影片開(kāi)始講述不凡的西藏故事。童小凡懵懵懂懂、陰差陽(yáng)錯(cuò)地來(lái)到雙湖，成了鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。從急于逃離到“有些事總得有人做”，再到“不能拋棄親人們”，她在人煙稀少的高原上經(jīng)歷了水與電的困境、貧困與閉塞的艱難，開(kāi)始設(shè)法建立通信聯(lián)絡(luò)，救治病患，改善當(dāng)?shù)氐纳鏃l件。通過(guò)與當(dāng)?shù)馗刹咳罕娡使部啵?jīng)歷了從不解到理解、從外來(lái)人到本地化、從接受環(huán)境到改變環(huán)境、從援藏青年到知心大姐的轉(zhuǎn)變。這樣的敘事，既有“英模傳記”的特點(diǎn)，又是對(duì)新時(shí)代奉獻(xiàn)精神的放大。

　　從童小凡的成長(zhǎng)過(guò)程中，觀眾看到了普若崗日生態(tài)價(jià)值被重視，看到了高原搬遷為當(dāng)?shù)匕傩丈顜?lái)的切實(shí)改變。影片既是為無(wú)數(shù)被稱作“電話爸爸”“視頻女兒”的援藏干部立傳，更是為援藏精神樹(shù)碑，用藝術(shù)呈現(xiàn)完成獻(xiàn)禮西藏自治區(qū)成立60周年的創(chuàng)作使命。

　　影片還嘗試賦予愛(ài)情故事線以深意。童小凡與藏族干部洛桑因工作結(jié)緣，從相互陌生到志同道合再到情投意合，童小凡從洛桑身上理解了獨(dú)特的高原文化，洛桑則從童小凡身上感受到善良和執(zhí)著。這段故事，一方面用愛(ài)情的美好和純潔，象征各民族水乳相融、甘苦與共，另一方面也賦予普若崗日浪漫色彩，譜寫了別樣的愛(ài)情之歌和青春之歌。

　　影片經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)4年的采訪和創(chuàng)作，以海拔5000多米高原實(shí)景拍攝為基礎(chǔ)，人物塑造追求自然真實(shí)，除男女主角外，醫(yī)療員拉姆、副鄉(xiāng)長(zhǎng)劉光武等角色也都栩栩如生。場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，藏族群眾家庭生活大多在自然光條件下拍攝，大量非職業(yè)演員加入；視聽(tīng)表達(dá)上，追求粗獷浪漫風(fēng)格，既有生命禁區(qū)的殘酷，也有江山如畫的壯美；節(jié)奏處理上，也盡可能與高原缺氧環(huán)境的“慢”達(dá)成旋律上的內(nèi)在一致。

　　雖然受制作條件的種種限制，故事并不具備強(qiáng)戲劇性的懸念緊張感，但《遙遠(yuǎn)的普若崗日》在如今多樣化的電影創(chuàng)作中，具有獨(dú)樹(shù)一幟的題材優(yōu)勢(shì)和不可多得的樸實(shí)力量。走出影院，綿延挺拔的冰川，在天地之間自由馳騁的洛桑，童小凡純真、善良、堅(jiān)強(qiáng)的眼神和微笑，還有那些情不自禁的祝愿，“你好，普若崗日”“你好，童小凡”“你好，新時(shí)代”，久久縈繞在經(jīng)歷了一場(chǎng)光影之旅、高原之旅、精神之旅的觀眾心中。

　　(作者為清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授)